11月，是國內藝術圈一年中最熱鬧的時刻。今年，西岸藝術與設計博覽會、ART021同時啟幕，標志著第五屆上海國際藝術品交易周的開幕。同時，上海雙年展與大大小小的藝術機構、畫廊舉辦的近200場藝術展也同期拉開帷幕，共同為來自全球的藝術愛好者帶來了一場世界級的藝術盛宴。瑞銀集團的媒體分享會也是其中重要的一站。???

11月9日，瑞銀集團在媒體分享會上發(fā)布了《2023年巴塞爾藝術展與瑞銀集團環(huán)球藝術收藏調查報告》（以下簡稱“報告”）。本次報告同樣由Arts Economics創(chuàng)辦人、文化經濟學家Clare McAndrew博士撰寫，主要聚焦中國、英國和美國等主要藝術市場的高凈值收藏家的收藏習慣，也是迄今為止關于全球收藏領域的最大規(guī)模的調查，共有來自11個國家和地區(qū)的2800多名高凈值藏家參與其中。

報告顯示，在全球經濟和政治局勢的不確定性的持續(xù)影響下，2023年上半年的藝術市場拍賣數據走向一度低迷。但是，2023年上半年高凈值收藏家在藝術品上的支出依然強勁，并更注重以研究為基礎的收藏。而展望未來，收藏家對2024年的藝術市場整體保持樂觀態(tài)度。

中國藏家強勢回歸

報告指出，據拍賣行業(yè)的指標顯示，2023年前六個月藝術市場走向更加低迷。佳士得、蘇富比、富藝斯和邦瀚斯等主要的國際拍賣行在2023年上半年的總銷售額較2022年同期下降了16%，但這個成績依然超過2019年的上半年。這個數據也與近日發(fā)布的多份國內外藝術拍賣市場報告的數據吻合，顯示了2023年上半年全球藝術拍賣市場交易額下行壓力較大。

盡管拍賣成績不十分理想，但在2022年和2023年初，藝術品和古董的跨境交流卻十分活躍?？缇乘囆g品貿易的數據也在一定程度上表明了今年市場的走勢和未來趨勢。2022年，藝術品和古董的跨境進口量達到歷史最高水平，為307億美元；出口量為334億美元，位居歷史第二高水平。盡管2023年第一季度全球所有行業(yè)的進口量都有所下降，但流入樞紐城市的藝術品價值持續(xù)增長，其中中國香港（50%）、英國（38%）和美國（15%）錄得了兩位數的增長。

盡管過去幾年面臨不確定性的挑戰(zhàn)，但高凈值收藏家在藝術上的支出依然持續(xù)增長。正如本報此前的報道，高端市場是維持2022年藝術市場總體增長的關鍵。無論是在藝術品經銷商還是拍賣場上，100萬美元以上的細分市場的表現往往比其他低價市場更好。報告指出，在2020年和2021年，大多數高凈值藏家在疫情期間仍然積極參與藝術品市場，且支出水平高于往年，而2022年的支出增長則更為強勁。這種趨勢在2023年的上半年仍在延續(xù)。

其中，7%的收藏家僅是在2023年就已經在藝術品和古董上花費了超過100萬美元。但少數人的“一擲千金”并不能代表全貌。從更穩(wěn)定的衡量標準——支出中位數來看，2022年他們在藝術品上的支出中位數達到6.5萬美元，比2021年增長了19%。但報告指出，僅2023年上半年的支出也已經達到6.5萬美元。如果下半年能夠持續(xù)增長，那么2023年的年度中位數可能會大幅上升。值得關注的是，2023年支出中位數最高的藝術市場為中國內地，達24.1萬美元。這也表明在全球疫情結束后，中國藏家已經強勢回歸。

瑞銀財富管理中國區(qū)主管呂子杰女士表示：“2023年初的交易數據表明，藝術品交易保持活躍。在消費增長的推動下，尤其是來自中國內地收藏家的消費，全球疫情消退后的亞洲藝術購藏呈現強勁復蘇。盡管某些經濟指標顯示亞洲地區(qū)可能會出現經濟放緩，但中國以及廣大亞洲收藏家對藝術品的需求依然不減，他們計劃在未來12個月內增加或持續(xù)參加藝術活動，并購藏藝術品?！?/p>

繪畫成主流，數字藝術萎縮

盡管過去幾年人們越來越關注數字藝術和其他非傳統(tǒng)媒介，但迄今為止，高凈值收藏家最活躍、支出最多的還是傳統(tǒng)繪畫作品。報告顯示，2023年上半年全球約四分之三的藏家都購買了繪畫作品作為收藏，而其他媒介中活躍的人數只有三分之一甚至更少，其中只有15%的人購買了數字藝術品。

在2023年交易的各式品項中，占比58%的繪畫作品為主流，其次是紙上作品占比13%。其中，中國內地藏家在繪畫作品上的消費較整體平均值高近四倍，且比2022年增長了20%。中國內地藏家在其他收藏品項上的消費也都屬最高，只有在數字藝術方面除外。

雕塑作品的份額同比下降了5%至8%，與裝置作品的份額持平。盡管收藏裝置作品的收藏家的支出明顯少于雕塑作品，但裝置作品的份額依然翻了一番。雖然只占據了收藏家支出的一少部分，但這些更具挑戰(zhàn)性的媒介取得的進步也表現了它們正逐漸獲得了藏家們的認同。報告還指出，據一些藝術品經銷商表示，近年來從事小眾媒介藝術品創(chuàng)作的藝術家，尤其是那些專注于裝置、視頻和概念藝術的藝術家，在銷售上遇到了困難，而這些細分市場的問題往往被以天價收藏了主流繪畫作品的“好消息”所掩蓋。

整體看來，高凈值藏家在數字藝術上的支出普遍偏低，僅占他們2023年上半年總支出的3%。數字藝術在其藏品中所占的比例也從2022年的15%下降至2023年的8%。該下降趨勢也與NFT市場有關。截至2023年年中，NFT藝術的銷售額已跌至2021年1月以來新低，每月成交總額僅為2021年高峰期的2%。

越富裕的藏家越樂觀

藝術市場的繁榮發(fā)展使得藝術品的流通和傳播變得廣泛和便捷，也吸引了更多的收藏家和投資者入場為自己的審美情趣買單。當被問及收藏行為和驅動力時，44%的受訪收藏家認為自己是“研究者”，在購買作品前會進行充足的研究，高于2021年時的37%，而“沖動型買家”的比例則略有下降（下降3%）。

展望未來，有54%的高凈值藏家表示計劃在未來12個月內購入藝術品，該比例與2022年持平。其中，來自中國內地的藏家購買欲最為高漲（68%的藏家表示有意愿購買），而日本、巴西和意大利的藏家也表現積極。在藏家計劃購買的作品中，繪畫仍是多數人的選擇（84%），其次是雕塑和紙上作品。相對地，有意在未來12個月內出售藏品的藏家比例為26%，相較2022年的39%有所降低。據調查對象表示，他們暫緩出售藏品的原因是相信持有的藝術品在未來會有更好的價格。

盡管考慮到全球金融領域的持續(xù)動蕩、高通脹、全球經濟復蘇緩慢的持續(xù)影響以及對國際局勢的不確定等負面因素，高凈值收藏家群體對前景的看法仍然非常樂觀。在接受報告調查時，有77%的人對未來六個月全球藝術市場的表現持樂觀態(tài)度，略高于2022年時的比例，也略高于對股市持樂觀態(tài)度的比例（74%）。僅有一小部分收藏家對藝術市場的未來感到悲觀，而對未來六個月的表現認為不太確定的人有17%。

值得注意的是，較富有的收藏家比低財富階層的收藏家顯得更為樂觀：有91%的超高凈值人士對未來六個月持樂觀態(tài)度；而財富低于500萬美元的藏家中認為樂觀的比例為68%。報告認為，超高凈值人士之所以悲觀情緒較低，可能是由于他們的潛在消費能力更強，因此對市場結果的控制感更強。而在大多數情況下，收藏家對藝術品市場的看法往往與他們對這個時期的全球股市的看法持平或更樂觀一些。